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從醫(yī)者到“三論”著者 一個畫家的大海征途


(張文寶)陶明君是一級美術(shù)師,連云港大家書畫院院長。令人意想不到的是,他早年學(xué)醫(yī)出身,畢業(yè)于南京中醫(yī)學(xué)院,曾在連云港市機(jī)關(guān)醫(yī)院做中醫(yī)師。他童年開始學(xué)習(xí)書畫,最早從米字格、九宮格描紅開始,臨摹古代優(yōu)秀碑帖,也臨摹《芥子園畫譜》、“四王”“四僧”等畫冊,把臨摹的作品貼在書桌上、床頭前,自我欣賞。中學(xué)時期,正值學(xué)工學(xué)農(nóng)活動頻繁,學(xué)業(yè)受影響,他整日畫畫寫字,后來又迷上了中國古典文學(xué)、哲學(xué)及書畫理論,這種狀態(tài)一直持續(xù)到上中醫(yī)學(xué)院及畢業(yè)以后。


  1990年,29歲那年,陶明君心底種下的藝術(shù)種子瘋狂生長,不可阻擋。于是他毅然棄醫(yī)從藝,放棄已工作多年且條件優(yōu)厚的機(jī)關(guān)醫(yī)院中醫(yī)師職位,改行調(diào)入剛剛組建的市書畫院,成為一名專業(yè)書畫家。


  陶明君追求藝術(shù)軌跡的幾個重要節(jié)點都與大海息息相關(guān)。他老家是江蘇鹽城新灘鹽場的海邊鹽灘,出生于浙江臺州三門漁島,成長于江蘇連云港的山海間。沒有海,也許就沒有今天的陶明君。


醫(yī)者丹心轉(zhuǎn)墨緣


  

一顆愛海的心,讓陶明君在藝術(shù)上永不滿足,飛越高山向大海,追求更高的藝術(shù)境界。2019年夏,陶明君接到湖南出版社電話,通知他的中國畫論、中國書論、中國印論三部辭典將再次修訂,打造為藝術(shù)院校本碩博論文參考教材。這三部辭典的重新精心出版,標(biāo)志著陶明君成為國內(nèi)唯一系統(tǒng)編纂出版中國畫論、書論、印論三部辭典的學(xué)者。

  上大學(xué)時,陶明君學(xué)的是中醫(yī),可他心系繪畫。他拜著名美術(shù)史論家、南京藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師林樹中教授學(xué)習(xí)中國美術(shù)史論。1989年底,林樹中、王崇人兩位教授主編《美術(shù)辭林·中國繪畫卷》,這是國內(nèi)無人涉足的領(lǐng)域。陶明君應(yīng)林樹中先生要求,試寫了中國畫論辭目,并搜集整理了從春秋戰(zhàn)國至現(xiàn)當(dāng)代畫論著作中的名段名句,積累詞條近2000條。后因種種原因,林教授主編的專著未能出版。陶明君沒有放棄。他深知古人畫論影響深遠(yuǎn),而當(dāng)代缺乏系統(tǒng)整理。若將其編纂成辭典,意義重大而深遠(yuǎn)。他將自己寫作的部分內(nèi)容擴(kuò)充至一百余萬字,于1991年春寄給湖南出版社,很快被列入出版選題計劃。

  陶明君將“三論”視為終身大事,源于一次日本文化交流。1992年元月下旬,他作為文化部中國藝術(shù)家代表團(tuán)成員,應(yīng)日方邀請參加第十一屆“大中國展”。展覽期間,他帶著《中國畫論辭典》初稿與日本學(xué)者交流。目睹中國國畫在日本受到極高重視,研究深度令人驚嘆,某些方面甚至超越中國本土,陶明君深受觸動。他深感不能讓國粹在當(dāng)代流失,決心行動起來,發(fā)揚(yáng)光大,搶救國粹。當(dāng)時,他立下一個目標(biāo),也是一個夢想:用十年時間,編著一套體現(xiàn)中國藝術(shù)精神的畫論、書論、印論辭典,使中國這個擁有兩千年以上、延續(xù)不斷的書畫印歷史的文明古國,在世界藝術(shù)長河中獨樹一幟,源遠(yuǎn)流長。

  中國歷代書畫印論著作浩如煙海、恢宏深邃,將其收集、整理、研究并編纂成辭典,工程艱巨。半年后,從東瀛歸來,陶明君立即投入《中國畫論辭典》的重新編撰修改。經(jīng)篩選、合并、淘汰,最終收錄1300余條。辭典由林樹中教授作序,著名美術(shù)史論家、南京師范大學(xué)陳傳席教授審定書稿,湖南出版社出版。


蹈海尋珠十春秋


    

大海,有一種超越自然的力量。從20世紀(jì)90年代,陶明君開始收集整理中國書論、印論資料。他奔波于北京國家圖書館、南京圖書館,查閱復(fù)印資料,寫滿詞條的卡片達(dá)數(shù)萬張。手磨出血泡,貼上創(chuàng)可貼,戴上手套繼續(xù)寫。1997年,他積累書論詞目近3000條。1998年,編纂計劃和樣稿寄給湖南美術(shù)出版社,很快被列入1999年出版選題計劃。他遴選初稿5000余條,后精選完成3000余條詞條,打印成稿。1999年底,將百萬余字的書論文稿交付湖南美術(shù)出版社。2001年10月,《中國書論辭典》出版發(fā)行。著名藝術(shù)史論家、書法家、中國美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、浙江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長陳振濂教授作序,盛贊其“開辟了一條過去我們不太關(guān)注的研究通道”。

  大海磅礴,海浪拍擊聲,是動人的生命樂章。陶明君又瞄準(zhǔn)《中國印論辭典》,發(fā)起“攻擊”。他深知小小印章在書畫上的點睛之力。他珍藏名家印章,潛心寫作。2000年上半年,一鼓作氣寫出30余萬字文稿,配印章3000余方,交西泠印社出版社。后因出版社人事調(diào)整,出版擱置。陶明君用整整十年時間,完成了中國畫論、書論、印論三部辭典,實現(xiàn)了自己的夢想。


浪淘風(fēng)簸見真章



  面朝大海,浪花千里。此次出版社重新打造“三論”三部曲,提升了陶明君的人生境界,拓寬了其藝術(shù)視野。他以殉道者的堅定信心,迎難而上,要捧出更厚重的三部著作。系統(tǒng)集成、全面薈萃的工作,因其艱苦性、嚴(yán)肅性和科學(xué)性,往往令人望而卻步。陶明君探究兩千多年的歷代書畫印理論時,堅持思考史的縱向性與論的橫向性并重,更添艱辛。


  從2019年8月至2020年7月底,整整一年,陶明君在“三步齋”畫室閉門謝客,回避應(yīng)酬,專心研究與寫作。兩間工作室堆滿斥資20余萬元購來的各種書籍。他如苦行僧般,每日浸泡在千余部古籍中十幾個小時,三餐常以方便面果腹。在短短時間內(nèi),《中國畫論辭典》從初版30余萬字增訂至近200萬字,《中國書論辭典》從80余萬字增訂至近200萬字,《中國印論辭典》從30余萬字增訂至100萬字。增訂工作異常艱難,常遇重復(fù)需刪除。總撰完成后,精力精神幾近崩潰。緊接著的三年疫情,出版社杳無音訊,他忙于《西藏組畫》《域外彩墨系列》創(chuàng)作。2023年初,聯(lián)系出版社后,要求將500余萬字原稿刪減至300余萬字。他動員畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院和美國德克薩斯奧斯汀大學(xué)藝術(shù)史論專業(yè)的女兒,共同刪減近200萬字,最終將文稿交付出版社。



  孟子有言:“故天將降大任于是人也,必先苦其心志,勞其筋骨……”陶明君歷經(jīng)身心磨礪,用人生寶貴的三十年光陰,終于完成了畢生夢想。


  

“三論”惠澤無數(shù)專業(yè)與業(yè)余藝術(shù)愛好者。陶明君自身亦受益匪淺,在撰寫過程中,其意志、審美與創(chuàng)作均獲大幅提升。中國畫論中“空白即畫”的理念深刻影響其彩墨山水畫。創(chuàng)作“山海連云”系列時,他始終圍繞“山海相連”的故鄉(xiāng)記憶,山間點綴夾葉樹與松林,高處平臺隱現(xiàn)黛瓦白墻村舍,既寫實又超脫,成就“面朝大海”的天然詩性。


  愛大海,愛它的美麗壯觀,愛它的博大與深邃。陶明君的心靈被大海激蕩著。他以藝術(shù)表現(xiàn)大海,蘸著海水的咸腥味書寫“三論”,成就了人生不凡的華章。


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總值班: 曹銀生     編輯: 賈元元     

來源: 連云港發(fā)布

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